Национальный характер китайцев никогда не был чужд кинематографу. Известно, что с давних времен в Китае популярен театр теней, который считают прообразом современного кино. Потому, изобретение европейцев,  когда 28 декабря 1895 года братья Люмьеры продемонстрировали первый в истории человечества кинофильм, встретило благодарный отклик среди китайцев. История развития кинематографа КНР делится на пять этапов:

В течение почти 30 лет китайские кинематографисты занимались ?Освоением целины?, пройдя нелегкий путь становления ? от показа иностранных фильмов и существования за счет иностранных капиталовложений до производства собственных фильмов.

Китайские фильмы возникли вследствие наблюдения за западными образцами и их имитации. Вместе с тем, китайский кинематограф с самого начала тесно был переплетен с традиционным оперным искусством Китая.

Осенью 1905 года хозяин фотоателье ?Фэнтай? Жэнь Цзинфэн снял фильм на сюжет пекинской оперы под названием ?Динцзюньшань?. Это событие считается началом эпохи китайского кинематографа. Оно подтолкнуло соотечественников к созданию и развитию китайского кино.

В 1909 году американский бизнесмен Бенджами Брэски создал в Шанхае киностудию ?Азия?. Это была первая в Китае компания по производству кинофильмов. Однако, первые фильмы, снятые на этой киностудии ? ?Западная императрица? и ?Невезучий? - оказались скучны и неинтересны, и не пользовались популярностью у зрителей. Компания понесла большие убытки и оказалась на грани банкротства. В 1913 году шанхайские финансисты Чжан Шичуань и Чжэн Чжэнцюй создали компанию ?Синьминь? и на базе киностудии ?Азия? сняли первый в Китае короткометражный художественный фильм ?Супруги в беде?, однако, после начала в 1914 году первой мировой войны и прекращения поставок немецкой кинопленки киностудия ?Азия? была вынуждена закрыться.

В 1916 году Чжан Шичуань создал киностудию ?Хуаньсянь?. Это первая самостоятельная китайская кинокомпания, по-настоящему свободная от контроля иностранных инвесторов. Он также приступил к съемкам фильма ?Обиженные души?, своей антифеодальной направленностью перекликавшегося с фильмом ?Супруги в беде?. Оба фильма вошли в историю китайского кинематографа как первые качественные китайские фильмы. В 1918 году при участии издательства ?Шанъу иньшугуань? была создана сеть передвижных киностудий. ?Шанъу иньшугуань? обладала не только необходимыми денежными средствами, но и четкой концепцией работы. Поэтому после создания передвижных киностудий ?Шанъу? сразу же приступила к съемкам документальных, пропагандистских фильмов, фильмов на сюжеты новых видов опер, фильмов на исторические сюжеты и т. д. Известный мастер пекинской оперы Мэй Ланьфан играл главную роль в фильмах ?Шутки Чуньсян на уроках? и ?Небесные красавицы посадили цветы?, что само обеспечило успешное и гармоничное сочетание оперного и кинематографического искусства.

С ростом отряда отечественных кинематографистов и накопления ими богатого опыта в 20 годы прошлого века был впервые снят полнометражный китайский кинофильм ?Янь Жуйшэн?.

Первая партия полнометражных художественных фильмов Китая была снята в Шанхае, и они имели главным образом коммерческую, нежели художественную направленность. Создание фильмов для продюсеров было просто способом развлечения и источником прибыли. Несмотря на это, китайская кинематография вступила в эпоху независимого хозяйствования. Имитируя западное кино, китайские режиссеры включали в фильмы оригинальные элементы китайской культуры.

С 1922 года наблюдается подъем киностудии ?Минсин?, созданной Чжан Шичуанем и Чжэн Чжэнцюем. Это стало важным событием в истории развития китайской киноматографии. В 1923 году компания ?Минсин? выпустила ленту ?Сирота спас бабушку?. Новый фильм доказал: китайские кинематографисты приступили к органичному сочетанию в кино элементов пропаганды, искусства, привлекательности для зрителей и начали движение по пути создания фильмов с национальной спецификой. ?Сирота спас бабушку? стал образцом для китайских кинематографистов, предопределив направления развития немого кино нашей страны.

1925?1927 Первый расцвет китайского кинематографа. Популярность студии ?Минсин? и большие доходы от проката фильма ?Сирота спас бабушку? воодушевили кинематографистов. Стали появляться новые кинокомпании, старая концепция ?Кино ? всего лишь развлечение? постепенно отживала. Кинотеатр стал новым культурным феноменом, завоевывающим весь мир. К 1925 году в Китае открылись 170 киностудий, в том числе более 140 компаний были компактно размещены в Шанхае. Многие из них выпустили один фильм ? или вообще ни одного, но данный период в контексте появления большого количества кинотеатров стал первым в Китае ?периодом процветания? кино.

По данным статистики, в течение 1928-1931 гг. около 50 кинокомпаний Шанхая выпустили в общей сложности около 400 фильмов, в том числе около 250 фильмов на тему восточных единоборств.

Этап второй: ?На пути к зрелости? (1931-1949 гг.)

В 1931 году китайский кинематограф пережил эпохальную перемену. В это время произошел окончательный отход от наследия ?театра теней? и поворот к выпуску настоящей кинопродукции. Вместо развлекательных произведений коммерческой направленности китайские кинематографисты стали выпускать яркие, реалистичные и специфические фильмы. Как следствие, китайская кинопродукция вошла в русло развития передовой культуры и стала воплощать колорит исторического момента.

После событий 18 сентября 1931 года (спровоцированного японской военщиной инцидента, послужившего предлогом для захвата северо-восточных провинций Китая) суровая действительность стала определять развитие китайского кинематографа. В марте 1933 года Компартия Китая создала группу деятелей кино, в состав которой вошли Ся Янь, А Ин, Ван Чэньу, Ши Линхэ, Сыту Хуэйминь и др. Эта группа стала движущей силой прогрессивного направления развития кинематографии Китая.

В 1933 году был создан ряд прогрессивных фильмов левой направленности. Кинокомпания ?Минсин? выпустила ленты ?Бурное течение?, ?Крик женщины?, ?Рынок косметики?, ?Перспективная карьера? и т. д. Фильм ?Бурное течение?, сценарий которого написал Ся Янь, был снят режиссером Чэн Бугао, ставшим первым представителем режиссеров прогрессивной направленности (фильмов ?левого фронта?). Студия ?Ляньхуа? выпустила в свет ?Три модницы?, ?Утро большого города?, ?Свет материнства?, ?Мелочи?. Кинокомпания ?Ихуа? выпустила ?Дыхание нации?, ?Шторм на Китайском море?.

По мере непрерывного подъема антияпонских настроений в обществе деятели кино ?левого фронта? выдвинули лозунг: ?Служить эпохе?. В 1936-1937 гг. вышел ряд замечательных лент: ?На перекрестке?, ?Ангелы среди людей?, ?Заблудившийся ягненок?, ?Высокие устремления? и др. Эти фильмы либо обличали пороки общества, либо рассказывали об антияпонской войне. Они выражали настроение нации, отвечали требованиям эпохи и имели большой общественный резонанс.

В 1937 году развернулась полномасштабная война Сопротивления японским захватчикам. В годы войны прекратили свое существование студии ?Минсин? и ?Ляньхуа?. Большинство кинокомпаний Шанхая перестали функционировать, оставшиеся перешли на выпуск фильмов ужасов, боевиков и эротики. В кинематографическом сообществе воцарилась удушливая атмосфера страха. После инцидента ?13 августа? под руководством подпольной организации КПК многие шанхайские деятели кино приняли участие в Драматургической труппе ?Спасение Родины? и отправились на фронт и во внутренние провинции страны для ведения пропаганды средствами драматургии. 29 января 1939 года в Ухане была создана Всекитайская ассоциация ?Кинематографисты против захватчиков?, одновременно в кругах кинематографистов развернулась дискуссия о путях развития отечественного кино в целях широкомасштабного объединения деятелей кино за освобождение нации. Это ознаменовалось широким и бурным движением ?антияпонского кино?.

В январе 1941 года начался период сравнительного застоя киноиндустрии. Он приходится на время событий ?Ваньнань? - южноаньхойского инцидента. С 1941 по 1943 гг. не было создано ни одного художественного фильма. Прогрессивные кинодеятели либо уехали в Сянган, либо занимались созданием драматургических произведений антияпонской тематики. В этом контексте китайская драматургия переживала период расцвета. Созданные на оккупированных территориях фильмы откровенно пропагандировали японо-фашистские идеи ?Восточноазиатской зоны совместного процветания?, ?Японо-маньчжурской гармонии? и прославляли японскую агрессию.

15 августа 1945 года Япония объявила о безговорной капитуляции, восьмилетняя антияпонская война Сопротивления закончилась. Гоминьдановские власти взяли под свой строжайший контроль киностудии в Бэйпине (Пекине), Нанкине, Шанхае и др. городах, создавая препятствия для выпуска прогрессивных кинолент. Вместе с тем, массовый экспорт кинофильмов из США также в большой степени пассивно повлиял на развитие и состояние национальной киноиндустрии. В данный период Кинокомпания ?Чжундянь? выпустила ряд фильмов, воспевавших дух и достоинство нации: ?Крепкая семья?, ?Неуловимая любовь?. Были также выпущены фильмы иной тематики, вскрывающие социальные пороки общества и рассказывающие об угнетении неимущих классов: ?Записки репатрианта?, ?Весенний сон в раю?; сатирические фильмы о продажных чиновниках: ?Красиво вернуться на Родину?, ?Счастливый зять?; фильмы о тяжелом состоянии китайской экономики (?Погоня?). Эти кинопроизведения дает нам объективное представление о реальной жизни Китая в то время.

В апреле 1949 года в Бэйпине (Пекине) было создано Центрально управление кинематографии во главе с Юань Мучжи. На доставшейся от гоминьдановцев материальной базе была учреждена Бэйпинская киностудия во главе с Тянь Фаном и Ван Яном. Данная киностудия сняла ?Мао Цзэдун и Чжу Дэ обходят почетный караул?, ?Освобождение Тайюаня? и другие киноленты. В ноябре была создана Шанхайская киностудия во главе с Юй Лином и Чжун Цзинчжи. С этого времени начинается отсчет нового этапа истории китайского кино.

Этап третий: ?Зигзагообразное развитие ? (1949-1966 гг.)

До образования КНР китайская кинематография прошла 17-летний путь развития. На этом извилистом пути она добилась успехов, привлекших внимание всего мира. Плеяда китайских режиссеров, сценаристов, актёров проявила выдающиеся таланты.

Образование Китайской Народной Республики открыло широкие перспективы для развития кино. Поочередно были основаны Пекинское и Шанхайское предприятия по производству кинофильмов, а также киностудия НОАК. Совместно с Северо-восточной киностудией они функционировали в качестве главной базы выпуска кинофильмов в первые годы Нового Китая. Так начался отсчет истории кино Нового Китая.

В течение долго времени Шанхай функционировал в качестве центра развития кинематографа Китае. В первые годы после образования Нового Китая в Шанхае работали более 10 частных киностудий, в частности, ?Куньлунь?, ?Вэньхуа?, ?Готай?, ?Датун? и ?Дагуанмин?. Компартия Китая и Центральное правительство предприняли ряд мер по объединению и реструктуризации с целью направления их на правильный путь развития. Как следствие, многие частные кинокомпании в первые годы после образования КНР смогли выпустить неплохие кинофильмы: ?Большие ладони простых людей?, ?Мой жизненный путь?, ?Комроты товарищ Гуань?, ?Весна двух семей?.

В 1956 году Китай пережил важный поворот в истории своего развития. В этом году в основном был установлен социалистический строй. Китай переориентировался от массовой классовой борьбы на задачи экономического строительства. На этом фоне 2 мая 1956 года Мао Цзэдун выдвинул основной курс развития научной и художественной деятельности ? ?Пусть расцветают сто цветов, пусть соперничают сто школ?. Этот курс был с воодушевлением встречен творческими работниками. Согласно данному курсу с 1956 по 1957 гг. китайский кинематограф добился знаменательных успехов в развитии. Выпущенные в это время фильмы ?Горы Шангань?, ?Доброе пожелание?, ?Ли Шичжэнь?, ?История села Любао? и др. демонстрируют эти успехи.

Между тем, продолжали иметь место серьезные проблемы ? при большом количестве выпускаемой кинопродукции ее качество зачастую оставляло желать лучшего. Одновременно развернулась дискуссия вокруг вопроса об ограниченности сюжетов отечественного кино, сходстве содержания, унификации творческих приемов и концептуализации кинематографа.

В 60-х годах кинематограф Китая столкнулся с еще более серьезными проблемами. Вслед за борьбой с правоуклонистскими и ревизионистскими элементами молодой республике предстояло выправить перегибы, допущенные в ходе реализации политики ?большого скачка?. В художественных и кинематографических кругах началось всестороннее урегулирование.

Премьер Чжоу Эньлай строго раскритиковал нездоровый уклон в сторону отторжения демократических принципов и игнорирования законов творчества. Кинематографисты развернули дискуссию о влиянии левоуклонистских тенденций на киноискусство. Благодаря снятию оков и борьбы с левым уклонизмом китайский кинематограф получил заряд бодрости, следствием которого стал расцвет кино, пришедшийся на 1962 год.

Один за другим увидели свет такие фильмы, как ?Защитим красное знамя?, ?Революционная семья?, ?Ранняя весна в феврале?, ?Из искры ? пламя?, ?Ли Шуаншуан?, ?Крепостной? и др. Эти фильмы стали настоящим прорывом в развитии кинематографа, и многие из них были удостоены наград на кинофестивале ?Сто цветов?, который начал проводиться с 1962 года. Известность и любовь зрителей получили такие фильмы, как ?Красноармейцы обороняют оз. Хунху?, ?Вечная жизнь в пламени?, ?Ашима?, ?Красный цветок Тянь-Шаня?, ?Весна засохшего дерева?, ?Южный колорит на севере страны?, ?Красные командиры Ян? (фильм в жанре пекинской оперы), ?Лю Саньцзе? (в жанре оперы), танцевальный фильм ?Малые Ножи?, ?Сон в красном тереме? (в жанре шанхайской оперы).

После того, как на 10-ом пленуме ЦК КПК 8-го созыва, которое состоялся в 1962 году, был выдвинут лозунг ?Ни в коем случае не пренебрегать классовой борьбой?, в художественной и кинематографической сферах также понемногу произошла переориентация. На эту тему был снят ряд кинопроизведений - ?Молодое поколение?, ?Никогда не забыть?, ?Захват печати?. Китайский кинематограф вступил в период испытаний, вызванный привнесением концепции классовой борьбы в кинотворчество.

В 1964 году Кан Шэн и Цзян Цин включили ряд фильмов (?Ранняя весна в феврале?, ?Актрисы-сестренки?, ?Город без ночей?) в список ?ядовитых сорняков? и спровоцировали кампанию критики в адрес этих кинолент. В этом контексте кинодеятелям пришлось ?упорядочить стиль? и осудить т. н. ?контрреволюционный буржуазный курс Сян Яня и Чэнь Хуанмэя? и ?ревизионизм в кинематографе?. Злокачественное распространение левоуклонизма и механическое определение жанров кинопродукции (?кино о реальной жизни в Новом Китае должно занимать 60%, о революционной истории ? 30%, другие жанры ? 10%?) сильно сдерживали развитие кинопроизводства в Китае. В контексте усиления левоуклонистской тенденции с 1963 года уровень китайского кино постепенно опускался. 1966 год китайский кинематограф встретил в состоянии застоя.

?Культурная революция? - период застоя и спада китайского кинематографа. Деятели кино были осуждены, как ?правые элементы?, кинопредприятия были закрыты. Китайское кино вступило в эпоху ?безвременья?. Десятилетие хаоса нанесло китайскому кино огромный ущерб. Сильный удар по кинематографу был нанесен уже в 1964 году, когда отличные фильмы, снятые за 17 лет со времени образования Нового Китая, подверглись огульной критике под предлогом ?игнорирования классовой борьбы?.

В феврале 1966 года Цзян Цин при поддержке Линь Бяо созвала в Шанхае армейское совещание по проблемам литературы и искусства, в отредактированной протокольной записи которой отмечалось, что за годы народной власти представители творческих кругов, включая кинематографистов, ?навязывали нам антипартийную, антисоциалистическую черную линию? противостояния КПК, социализму и идеям Мао Цзэдуна. Согласно протоколу совещания, современный китайский кинематограф сочетает в себе буржуазную идеологию, современный ревизионизм и так называемый ?художественный стиль 30-х годов?.

Более 650 кинофильмов, снятых за 17 лет народной власти, были названы ?ядовитыми сорняками?, а ?кино левого фронта? 30-х годов несправедливо игнорировалось. Были прерваны контакты между китайскими кинематографистами и их зарубежными коллегами.

История китайского кино была очернена, а огромные достижения кинематографа втоптаны в грязь. Деятели кино подвергались давлению и преследованиям. Кинематограф потерял таких мастеров, как Цай Чушэн, Чжэн Цзюньли, Ин Юньвэй,

Диктатура ?банды четырех? не только вызвала резкое недовольство в творческой среде, но и повлекла вмешательство лидеров партии и государства. После вмешательства и поддержки со стороны Мао Цзэдуна и Чжоу Эньлая китайскому кино удалось сохранить жизненную силу в хаосе тех темных лет. Постепенно возобновляли свою работу кинопредприятия, и после 7-летнего застоя киноиндустрия постепенно вернулась в сравнительно нормальное русло развития.

Вместе с тем, в целом, китайское кино находилось в чрезвычайно тяжелом положении. С 1973 по 1976 гг. в стране было выпущено всего 76 фильмов, в частности, ?Ясная погода?, ?Зеленые сосны в горах?, ?Бурные годы?, ?Вторая весна? и т.д. Большинство фильмов того времени сняты в соответствии с требованиями политической жизни, они пропагандируют идеологию классовой борьбы, представляя положительных героев высокими красавцами, а ?классовых врагов? - клоунами. В сфере художественных методов наблюдался явный перекос в сторону формализма.

Несмотря на это, фильмы выполняли известную эстетическую функцию. Однако, даже в самые суровые дни ответственные деятели кино продолжали заниматься любимым делом. Фильмы ?Великое начинание? Чанчуньского кинопредприятия, ?Хай Ся? Пекинского кинопредприятия и ?Незабываемая битва? Шанхайского кинопредприятия, хоть и были отмечены ?печатью? своего времени, но они стремились к преодолению искусственных ограничений и отражению реальной действительности, иллюстрируя извилистый путь развития китайского кино.

Этап пятый: ?Поиск в движении?

После поражения ?банды четырех? художественная жизнь Китая стала динамично развиваться по всем направлениям. Для возрождения кинематографа, как комплексного жанра искусства, требовалось больше времени.

На 4-м заседании деятелей творческой сферы, которое состоялось в 1979 году, был выдвинут курс ?Художественная деятельность должна служить социализму и народу?, был подтвержден и курс ?Пусть расцветают сто цветов, пусть соперничают сто школ?. Упорядочение политического курса и создание благоприятной атмосферы для творчества способствовало здоровому развитию кинематографии в новых условиях.

На фоне упорядочения, идеологического раскрепощения и активизации художественной деятельности к 30-й годовщине со дня образования КНР были выпущены такие замечательный киноленты, как ?Из раба в генералы?, ?Улыбка в горе?, ?Рассвет? и ?Колыбель?. Появление этих фильмов ознаменовало завершение периода застоя в кинематографе и вступление его в стадию динамичного развития. Как 1959 год, 1979 год стал ?годом возрождения китайского кино?.

Переосмысление опыта ?культурной революции? послужило толчком к развитию китайского кинематографа. Возрождение кино стало отвечало воле народа. Воспоминание о печальной истории и серьезные размышления стимулировали рождение новых культурных школ ?раненой литературы? и ?литературы переоценки?. Были выпущены фильмы, рассказывающие о десятилетии хаоса и о боли, причиненной этой трагедией. Между тем, ряд популярных кинолент исторической и революционной тематики заслужили признание кинозрителей. Эти фильмы реалистично показывали процесс развития революции в Китае. В середине и конце 80-х гг. фильмы на исторические и революционные темы получили особо динамичное развитие. Углубленное размышление об истории, критика совершенных грубых ошибок, пропаганда социалистического гуманизма ? вот основные лейтмотивы китайского кино того времени. Возвращение человечности, внимание к чувствам приблизили кино к реальной жизни помогали ему найти путь к сердцам зрителей.

Примерно половина всех выпущенных в 80-е годы фильмов балы посвящена описанию реальной жизни и пульса эпохи, воспеванию героев социалистического строительства. Всё больше кинематографистов обращались к современности в качестве источника своего вдохновения, иллюстрируя процесс реализации политики реформ и открытости художественными методами.

В середине 80-х гг. самым важным феноменом киножизни Китая стало становление ?пятого поколения? китайских режиссеров и возникновение так называемого ?кинематографа поиска?. Зимой 1983 года премьера фильма ?Один и восемь? в Пекине (режиссер ? Чжан Цзюньчжао), вызвала сильнейший общественный резонанс. В период с 1984 по 1986 гг. молодые режиссеры, которых назвали режиссерами ?пятого поколения? (Чэнь Кайгэ, Тянь Чжуанчжуан, Хуан Цзяньсинь и др.), выпустили ряд отличных фильмов, таких как ?Желтозем?, ?Инцидент с черной пушкой?, ?Последний звук? открыв новое направление развития китайского кино ? направление ?кинематографа поиска?.

В конце 80-х гг. многие кинокритики и режиссеры называли развлекательное кино ?эффективным способом возрождения китайского кинематографа?, а в 1988 г. они назвали фильмы такого типа ?главным направление развития китайского кино?. В этом же году доля развлекательных фильмов превысила 60% от общего числа выпущенных лент. Подобного бурного развития история китайского кино не знала. Активно развивался жанр кинокомедии (?Друг начальницы?, ?Тайный счет мужа? и др. ленты). Кино отражало по преимуществу жизнь городской молодежи (фильмы по романам Ван Шо ?Колесо кармы?, ?Веселые ребята? и др.), которая отходит от традиционных и устаревших моделей поведения и жизни.

Появление концепции ?развлекательного кино? вызвало неоднозначную реакцию и критику. По словам многих критиков, эта концепция не имеет научного характера. Нельзя подчеркивать развлекательный характер, игнорируя эстетическую составляющую кино. Однако, дискуссия вокруг фильмов развлекательного характера на самом деле не смогла помешать их бурному развитию. Лишь за 1989 год были выпущены около ста кинофильмов развлекательного характера, их доля выросла до 70 процентов.